不厌旧恶

故事主题
.mw-parser-output .quotebox{background-color:#F9F9F9;border:1px solid #aaa;box-sizing:border-box;padding:.25em .5em;font-size:88%;max-width:100%}.mw-parser-output .quotebox.floatleft{margin:.5em 1.4em .8em 0}.mw-parser-output .quotebox.floatright{margin:.5em 0 .8em 1.4em}.mw-parser-output .quotebox.centered{margin:.5em auto .8em auto}.mw-parser-output .quotebox p{font-style:inherit;margin-bottom:0}.mw-parser-output .quotebox-title{background-color:#F9F9F9;text-align:center;font-size:larger;font-weight:bold;margin-bottom:0}.mw-parser-output .quotebox-quote.quoted:before{font-family:"Times New Roman",serif;font-weight:bold;font-size:large;color:gray;content:" “ ";vertical-align:-45%;line-height:0}.mw-parser-output .quotebox-quote.quoted:after{font-family:"Times New Roman",serif;font-weight:bold;font-size:large;color:gray;content:" ” ";line-height:0}.mw-parser-output .quotebox .left-aligned{text-align:left}.mw-parser-output .quotebox .right-aligned{text-align:right}.mw-parser-output .quotebox .center-aligned{text-align:center}.mw-parser-output .quotebox .quotebox-cite,.mw-parser-output .quotebox cite{display:block;font-style:normal}@media all and (max-width:720px){.mw-parser-output .quotebox{width:100%!important;margin:0 0 .8em!important;float:none!important}}「在这部戏里，每个人都在寻找爱，寻找弭平自己的难过跟悲伤的解答是什么。」——导演林君阳
吕莳媛以自己担任制作或编剧的电视剧为例，认为自己创作的原动力是「恐惧」，并企图以戏剧找到答案。例如以高山为背景的《圣稜的星光》是因为惧高症，以殡葬业为题材的《出境事务所》是因为害怕死亡，而《我们与恶的距离》是出自对随机杀人事件的恐惧。《我们与恶的距离》故事最一开始就设定了双主线，描述青年李晓明因不明原因在电影院随机杀人之后，在社会上引发的风波与伤害，以及一位患有思觉失调症的青年应思聪作为可能的犯罪者，与亲友之间的相处过程。依据作者的访查，对于随机杀人的成因有两个主要解释，因此故事安排了两名要角以及两条主线对应。其中一项解释认为原因尚不明瞭，这对应因不明理由犯下重罪的李晓明，属于已经发生的悲剧；另一项解释则是归咎于精神疾病，对应受疾病所苦的应思聪，考验社会如何避免他演变成悲剧。
因为普罗大众对犯罪事件的讯息来源多半是透过媒体，媒体产业便成了故事的重要元素，且吕莳媛表示自己在田野调查时，几乎每个受访者都对媒体表达了不满，因此吕莳媛让媒体扮演重要角色，在采访了几位编辑和记者后，决定让贴近现场的新闻台编辑担任剧中要角，使观众可以一窥新闻产制过程中的角力。吕莳媛表示，故事里让被害人家属和加害人家属都从事媒体业的设定或许太过巧合，但故事本身已经有太多角色，如果不安排一些巧合让这两个角色处在同一场域，就必须另外写更多的角色，否则实在很难安排故事的发展。尽管故事里对媒体乱象颇有微词，吕莳媛还是对媒体抱持乐观的想法。
剧中另一个重要的主题是思觉失调。林昱伶认为，此类精神疾病可能会经由片面的报导或事件造成负面印象，并期望能透过戏剧促进思考和理解。吕莳媛坦言自己在进行调查前，对精神病也很不友善，她后来加以反省，认为这种态度就是所谓的「恶」。吕莳媛认为，兼顾传递角色心境和避免对思觉失调患者及家属的伤害是让创作剧本的过程中最为费神的环节，而这个故事线也是修改过最多次的地方。即使如此，剧情仍为了便于呈现而牺牲了部分的真实性，当患者服用精神疾病用药后，副作用会因为个人身体因素、服用剂量和时间而有不同的状况，但为了让故事节奏进展得宜，应思聪的发病历程较快、症状也更为强烈。
《我们与恶的距离》虽以随机杀人开场，但不聚焦在兇嫌李晓明身上，而是宏观地呈现每个人的复杂面向，不同视角的戏份也平均，并让角色都有善与恶的一面。例如宋乔安明知新闻有其应遵守的伦理，却仍揭露兇手家人的新闻，律师王赦最初抱持着理想与正义，中途却产生迷惘。剧中议题虽然严肃，但不走批判路线，而是透过不同的立场揭示悲剧，让观众自行想像与解读。在结局方面，吕莳媛表示自己的剧作通常会有一个好结局，因为现实人生已经太过艰难，而且《我们与恶的距离》的剧情也很沉重，她希望至少透过戏剧让观众获得一点勇气、看到一点光明。

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